在 1999 年 6 月號中，《STEREO》雜誌曾介紹過 Tact Millennium 綜合擴大機，其創新的技術在當時售價高達 18,500 德國馬克。到了 2025 年，Tact 的後繼公司 – 如今名為 Lyngdorf – 推出了 TDAI-2210，這是一款功率更強、且售價僅約 4,000 歐元、明顯更為親民的「王位繼承者」。
許多擴大機都喜歡標榜自己是 Class D，但這個名稱其實並不代表數位訊號處理。原因在於，這類擴大機的訊號在整個放大過程中仍然是在類比領域中處理。實務上，Class D 主要指的是一種因特殊技術而成為「切換式擴大機」的設計，具備極高的能源效率，因此發熱量極低。這類擴大機可以做得非常小巧，但它們與真正的數位訊號處理並沒有直接關係。
真正的數位擴大機
Lyngdorf TDAI-2210 則是一款真正的數位擴大機。它在訊號抵達喇叭端子之前，全程只以數位形式進行處理。即使是透過選購、約 500 歐元的類比轉數位模組，從黑膠唱盤輸入的類比訊號，也同樣會被轉為數位處理。
不論訊號是類比輸入還是數位輸入，TDAI-2210 內部全部都以數位方式處理，直到最後才在喇叭輸出端透過濾波器，轉換成可聽的類比訊號。整個數位轉換流程使用的是高品質的 AKM 5572 轉換器，並搭配取樣率轉換器，將所有輸入訊號統一轉換為 32 位元、96 kHz 的解析度。
這類數位處理裝置，也就是所謂的「取樣率轉換器（Sample Rate Converter）」，並非完全沒有爭議。有時它們會被指責可能降低音質。Lyngdorf 則認為，關鍵在於正確地使用這些裝置，確保實際的數位類比轉換器（DAC）始終在最佳工作區間內運作。這樣的作法可以避免 DAC 過載，並有效抑制令人聞之色變的抖動（jitter），進而提升整體音質表現。
不過，接下來讓我們看看 Lyngdorf TDAI-2210 還有哪些其他旨在提升音質的技術特色。
面向未來的基石
TDAI-2210 所採用的平台是一次全新的開發，未來也將成為 Lyngdorf 擴大機的技術基礎。新導入的 DSP 晶片效能明顯優於以往機種，例如可實現「RoomPerfect」的即時校正功能。此外，訊號路徑與電路佈局也都經過最佳化，控制 App 變得更加直覺好用，並且已支援德文介面。
在外觀上，簡潔俐落、無螺絲的設計立刻令人留下好印象。大型、採用滾珠軸承的音量旋鈕操作手感極佳。從技術角度來看，這並非傳統意義上的音量控制，而是透過降低輸出級的電壓，進而減少輸出功率。如此一來，Lyngdorf 得以避開電位器常見的問題，例如雜訊、失真以及串音抑制能力下降等缺點。音樂訊號本身不會受到影響，也不存在數位音量衰減所造成的資料損失。
彩色觸控螢幕的設計同樣出色，螢幕玻璃具備抗指紋特性。品質控管方面也格外嚴謹：每一台機器在出貨前，都會在負載狀態下進行為期 24 小時的全功能測試。
豐富的連接能力
在背板上，配置了兩組類比輸入與一組隨附量測麥克風的輸入端子，另外還有五組數位輸入（兩組光纖、三組同軸），並提供 USB-C 以及 HDMI 2.1 ARC 輸入。類比輸出則包含 RCA 與 XLR 端子，前面板另設有一個 3.5 mm 耳機孔，具備充足的推力與良好音質。此外，還有一組同軸數位輸出，以及 Trigger 輸入／輸出與 LAN 網路連接。
各個輸入端子可透過選單設定為相同音量，並可個別命名。串流功能同樣令人印象深刻，從 Spotify、Tidal 到 Qobuz Connect 一應俱全，足以滿足高品質聆聽需求。支援 Roon Ready，並相容 Chromecast 與 AirPlay 2，同時也可收聽網路電台。所有操作指令的執行都相當可靠且反應迅速。
隨機配件還包括一支麥克風，以及對應的線材與腳架。其用途可參閱第 32 頁「RoomPerfect」章節的說明。
TDAI-2210 幾乎消除了前代機種對阻抗起伏較大喇叭的敏感問題。雖然這部擴大機在運作上並未使用負回授（也就是沒有控制迴路），但在搭配各式喇叭時，Lyngdorf 依然展現出高度的驅動能力。為了避免對其他設備造成干擾，2210 採用了具濾波功能的電源供應設計，在多數情況下可免除額外使用電源處理器或市電濾波器的需求。
另有兩項特別實用的功能值得一提：其一是數位過載保護系統，能在必要時即時降低音量；其二則是作為最後防線的限制器，可在喇叭受損之前防止失真發生。
洗鍊的聲音藝術家
這台來自丹麥的小型擴大機，其聲音表現可形容為「輕快靈巧」與「極度細膩」。雖然這樣的描述未必涵蓋全部，但確實抓住了它的精髓，而且即使未啟用空間校正也是如此。低頻雖然充沛有力，卻從不刻意強調，反而在重現 Charlie Haden 的低音提琴時展現出精準度，並在 Pat Metheny 的《Beyond The Missouri Sky》中，與吉他的節奏完美呼應，呈現出極佳的時間感。
在這個層面上，它完全不需要對同價位、甚至更高價位的競爭對手感到遜色。像 Eric Clapton《Unplugged》這類現場錄音所呈現的空間感與現場氛圍，也能被極具說服力地重現。撥弦的瞬態反應快如閃電，Clapton 的嗓音也毫不失真實感。
與 NAD 擴大機的體積對比，更能凸顯 Lyngdorf TDAI-2210 的小巧。由於幾乎沒有背景噪音，聲音顯得格外開放、細節豐富，許多細微的音樂層次都能清楚浮現，令人不禁對這台體積精巧、設計精湛的擴大機心生讚嘆。而在啟用「RoomPerfect」空間校正功能後，這樣的表現更是再上一層樓。
「ROOMPERFECT」與空間共作
喇叭在室內空間中的聲音表現，可以透過多種方式進行校正。「RoomPerfect」同樣採用數位運作，但其工作方式與一般常見的 DSP 校正系統截然不同。
傳統作法通常是將一支架設在腳架上的量測麥克風，放在主要聆聽位置，對欲校正的喇叭進行量測，並將頻率響應線性化。然而，「RoomPerfect」系統在多個關鍵點上採取了不同策略：它並非使用短促的脈衝訊號，而是採用一種不同、時間較長的雜訊訊號。此外，量測時最多會使用多達 15 個不同的麥克風位置，不只是為了掌握喇叭本身的表現，同時也用來分析整個聆聽空間。
其核心理念在於，系統能夠區分喇叭本身的特性或音色，與房間對聲音所造成的特定影響。例如，空間駐波（room modes）會被加以平衡處理，但若某款喇叭天生低頻偏瘦或偏多，這樣的設計取向則不會被修正。如此一來，既能保留喇叭設計者原本想呈現的聲音個性，又能大幅降低空間所帶來的干擾與聲音失真。
我們在多款喇叭上的實際使用經驗，也證實了這套理念的合理性：相較於一般 DSP 系統，「RoomPerfect」所需的修正幅度更小，但音像定位卻明顯更為精準，整個低頻段聽起來也更加乾淨、俐落。惱人的低頻轟鳴問題幾乎被完全消除。
系統還能直接切換比較「有校正」與「無校正」的差異，變化立刻一清二楚。所有手動調整也都是即時進行，使用者可以馬上聽出改變了什麼，以及改變的幅度有多大。另一項令人稱讚的功能，是可以選擇針對單一聆聽位置進行最佳化，或是進行平均化校正，例如當三個人同坐在沙發上，或分別坐在三張椅子時。
我們唯一的願望是：希望這套系統能夠獨立販售！