上回的線上訪談，Lyngdorf 品牌大使 Roland 詳細剖析了「TDAI 全數位放大技術」的獨特，著眼於放大技術的內涵架構，比較屬於音樂播放的”器材技術”層次；錯過者歡迎及時回顧 “Why Digital?” :: 線上訪談 @Audioholics。
而這次 Audioholics 的即時訪問，探討的主題則是空間聲學，這可是攸關音樂重播的關鍵，任何人、任何器材都不能迴避的”全面向”問題。
聰穎者說，”旅行當中能有新發現，並不在於環境的轉換，而在於是否有新的眼界、啟發新的視野”；同樣地，音樂重播中發現新境界，並不在於頻換器材，能理解空間與音響之間的關聯，才能打開新視野。
除了預期 Roland 對 Lyngdorf RoomPerfect™ 技術的深入探究外，相信不論是品牌用家與否，能進一步理解空間聲學與音響器材之間的共榮共存，就能提升音樂重播的視野。
延伸探討
這次的主題 – 空間聲學，面向甚廣，但卻極為重要。Roland 一開始就提到、每個人都會遇到空間問題，所以敞開心胸理解它，相信自己的耳朵感受，這是大家得以探討下去的基本出發點。
3:16~ The Hi-Fi Audio Chain
這就是音樂重播的路徑與真相，任何再貴再好的器材、線材與喇叭，一套音響系統音色的展現，最終都取決於圖示方框這最後一哩路，也就是喇叭與空間的互動關係。
它是如此的關鍵與複雜，才有了我們今天嚴肅探究的影片訪問。
4:41~ 空間問題 / 已知或未知 / 可感受但無法目視
Roland 列出了以上”已知”的空間問題，看不到、摸不著，只能感受的到。
5:36~ 理想的喇叭擺設情境並不存在…
此段 Roland 展示了諸如兩聲道喇叭的理想擺設法則(正三角形)、實務上會遭遇的空間長相，甚至多聲道的空間架設，基本上，每種空間情境各不相同，各有各的聲學問題、無法一以貫之相提並論，這就是艱難之所在。
10:30~ 理想的響應曲線？
這一段 Roland 秀出了所謂”平坦”的響應、與實際空間會有的真實響應，以為對比；13:12~ 也以喇叭 360度的全頻能量分布圖，說明高中低頻域能量的涵蓋範圍差異。
13:50~ 空間的反射問題，拍個掌….
這裡 Roland 展示了兩張圖，這是簡單的一個擊掌錄音；左圖秀出一個擊掌瞬間的原始能量突波，右圖則是隨著時間軸的推進，接續而來的空間反射能量累積。
哇，光是一個簡單的拍掌音訊，空間就會給予這麼”豐富”的反射音”讚聲”(台語)，可想若是面對持續的音樂播放，那來自於空間的互動殘響(或稱混響)，有多麼複雜。
15:07~ Roland 也展示了另一個錄音軌跡圖，這是有人繪製出一個大劇場空間裡，對於空間音訊反射的軌跡呈現；說明聲音現象是如何超級複雜。
15:34~ 駐波與房間模式，這裡開始算是真正進入主題。
在這個段落，Roland 用圖示簡單呈現所謂一階、二階… 駐波形式，並以頻率響應圖簡短說明它的抵銷干擾；然後帶出以下真正的主題內容。
18:05~ SBIR / LBIR / Allison Effects
SBIR：Speaker Boundary Interference Response，喇叭邊界干擾響應，這大體是最重要的一項關於”喇叭與空間”的互動。所有音響迷一輩子都在移喇叭、找位置，叫做調音調位置，其實就是在做 SBIR 的優化。
它指的主要是喇叭與其背牆、側牆的距離關係，進而導致聲學上的干擾現象。當然，喇叭與地板、天花板之間的距離，也是另一個面向的邊界干擾，而且它是無法調動的、將喇叭移來移去皆然。
而 LBIR：Listener Boundary Interference Response 聽者邊界干擾響應，則是指聆聽者的位置，受到(主要是)背牆的邊界干擾現象；雖然不若 SBIR 誇張，但也是一項無法忽視(但常被忽略)的聲學問題。
上圖是 SBIR 的影響圖示；Roland 特別指出，通常介於 30~50Hz 這個區間，就是喇叭背、側兩牆的 SBIR，也就是圖示中左側的箭頭處。移動喇叭、調整離背牆或側牆的位置，此凹陷情況會有所改變；但若要完全移除這個不良影響，則喇叭得要距離這兩個邊界牆面相當遠、遠到不可能。
而右側箭頭，則來自喇叭低音與地板的 SBIR，或稱之 Floor Bounce 地板反射。雖然量測點是聆聽位置，但由於喇叭低音與地板之間的距離恆定，所以不管如何移動喇叭位置，此干涉現象也會一直存在、無法消除；這來自地板的 SBIR，通常介於 100~200Hz。
20:59~ 喇叭與空間的不對稱
延續剛剛 SBIR 的討論，現在把兩個聲道的頻率響應一起呈現；大家馬上理解，現實世界又有空間的不對稱因素，所以左、右喇叭又有各自必須面對的 SBIR 問題。哇這空間問題，當真是沒完沒了，有夠惱人的！
到此，有志之士不必灰心，有為者也不要只是嫌空間不好；救贖之道尚可追尋，就讓 Roland 為我們一步步整理出可行之道。
22:54~ Solution 1：擺好喇叭
當然，這第一原則，也就是幫喇叭找出最好的擺放位置。首先，盡可能讓喇叭遠離牆面；但，這大概沒有人有辦法、不太現實。所以一般會建議，至少離牆面 12英尺(大約 3.6公尺)… 不過，感覺主持人與 Roland 兩個都講得心虛，日常擺設或甚至音響展中，這根本做不到啊！
接著，另一個喇叭擺設的建議，來自 Studio 錄音室的黃金比例建議，那就是將喇叭置放於 1/3 的房間長度、而聆聽者也是坐在離其背牆 1/3 長度之處。嗯，這或許有人有機會，值得嘗試看看。
另一建議，換個長度計算，就是以房間寬度來計算擺放，公式是這樣：喇叭置放(離背牆) 0.447 x 房間寬度、(離最近的側牆) 0.276 x 房間寬度。
Roland 鼓勵，以上建議的公式如能做到、這包括喇叭與聆聽者成正三角的相對位置關係，聲音確實能很好聽，即便不能完全一樣，也值得盡量嘗試。但終究，還是有很多的空間環境不可能執行。
25:00~ Solution 2：空間聲學處理
空間聲學處理，主要是指一些吸音、擴散板材的採用。
先不論美觀與否，雖然主持人與 Roland 之間也分享討論了一些使用經驗、低音陷阱、吸音係數規格…等，但 Roland 一再強調，除非知道自己在做甚麼，真的用對地方與頻率，否則聲學處理很容易會演變成過度處理 Overtreat。
大家要謹記，吸音過度是很難救回的，而且如同前面 SBIR 討論，有時左、右喇叭各自的聲學問題又不相同，是否能採用同一塊板材、吸音範圍應如何取捨，這些都牽扯到專業的評估與測量。再一次，除非知道自己在做甚麼，否則很容易適得其反。
32:33~ 數位空間校正 DRC
真的進入主題了，但且慢，就是知道空間問題極其複雜，此時 Roland 也謹慎而不急於進入 Lyngdorf 自有技術的講述。反而他回頭強調，喇叭要架設好、空間聲學處理也能幫助(當然，前提都是要正確設定與採用)，在如此的前提之下，現今的 DSP/ DRC 技術，確實能極其有效的辨識空間問題、並提出解決。
所有的 DRC 數位空間校正，大致都必須經由空間量測 -> 辨識空間問題 -> 演算出合理的修正訊號 -> 最後執行校正。如此的過程，看似直覺又超級簡單，但如同先前對於空間聲學處理的謹慎，這裡 Roland 也再三提醒大家，DSP/ DRC 系統的高效能，必須基於空間問題的正確辨識，以上從量測、到辨識、再到生成，都必須到位，如此的 DRC 才可能成功。事實上，DRC 也可能有過程上的缺陷或盲點，所以傳統上在兩聲道領域、它的接受度也面臨挑戰。
35:25~ 目標曲線
在這個區間段落，主持人與 Roland 討論了一些關於目標曲線的看法。當然，所謂平坦的曲線只對眼球好看、是一點都不會好聽；藉由 Roland 秀出的無響室圖片就可想像，平坦或線性的曲線只能在無響室裡得出，但在無響室裡聽音樂，卻沒有人能待的住。
38:46~ 喇叭各不相同
所以，喇叭應該有各自的音色表現，單一曲線不可能會是正確的目標。再者，若是於聆聽位置只有單點量測，並只有短時間測試音，這也會產生極大的問題。
41:45~ RoomPerfect™
聲波在空間中傳遞，而且是持續的能量傳導，這正是 RoomPerfect™ 技術所認知並要協助優化的任務。
Roland 說明了 RoomPerfect™ 的不同之處，並再三強調聲音絕非靜態、聲音是持續的、直接音與反射音的複雜組成、以及 RoomPerfect™ 技術對聲音的感知能力。
43:18~ 聲音隨時間變化
Roland 強調，聲音隨時間而變，以圖示舉例說明 RoomPerfect™ 的量測過程，藉由不同兩個頻帶的持續測試訊號的量測取樣，能讓 RoomPerfect™ 充分理解聲音在空間中的能量分布特性，進而有效地辨識空間問題。
以兩聲道來說，通常 4~5 個取樣點就能完成任務。
48:16~ 我們的目標曲線
主持人關切，那到底 RoomPerfect™ 的目標曲線是甚麼？
Roland 笑回，給出了此張空白圖畫紙。不是秘密，與其設定或給予一個目標曲線，Lyngdorf RoomPerfect™ 更在乎提供一容差區間、充分理解喇叭與空間特性，然後因地制宜的演算出最佳的目標。所以，RoomPerfect™ 並非沒有目標曲線，只是它並非是一成不變的，而是量身訂做的！
50:04~ Voicing：our PEQ
最後一段討論，Roland 也提到，雖說 RoomPerfect™ 沒有公開最後的響應曲線讓人介入，但 Lyngdorf 卻有提供後段的 PEQ 選項，讓使用者得以盡情揮灑、選用或自創自己的 PEQ 曲線，溶入最終的音色產出，我們稱之 Voicing 整音。
對於 Lyngdorf 的器材，整體聲音路徑可為三個階段；一，用家可以在執行 RoomPerfect™ 之前，就能個別地針對每個聲道喇叭預做 EQ，這叫 Pre-EQ。二，然後有 RoomPerfect™ 的量測並執行。三，加入 Voicing (PEQ) 的個人聲音品味。所以相對來說，Lyngdorf 器材的聲音可塑性、比起其他系統可能還更高。
以上是此次影片的重點探究，欲深入者可以瀏覽 RoomPerfect™ 專門頁面，在末段除了原有的白皮書之外，也新增了 2007年 9月丹麥第 32屆 AES 國際研討會中，兩位 Lyngdorf 工程師 Jan Abildgaard Peddersen、Kasper Thomsen，一起與會發表的 RoomPerfect 論文原本，內容刊載了 RoomPerfect 的數學模型與演算法，歡迎有志者逕行深入探究 : )