Product Description
RoomPerfect™ 白皮書
THE ROOM – THE WEAKEST LINK IN THE CHAIN
空間，是音響方塊圖中、最弱的㇐環 大多數的 High End 音響都是在理想的、或者幾近理想的聲學條件下，所研發出來的。這些理想試聽空間，空間尺比都是最佳化、並有聲學材料優化處裡。
然而，在現實生活中，音響會在任何空間環境使用。與不食人間煙火的實驗室空間有所不同，在聆聽室中，我們總會擺設傢俱、窗簾、書櫃… 等等生活用品，因為這聆聽室、也同時是我們的生活空間！
眾所周知的，揚聲器的最終表現，與聆聽室的聲學特性、揚聲器擺放位置、與聆聽位置高度相關！思索其中的關聯，即使位處於良好的空間之中，對不同環境我們大範圍的量測都再三證明了，頻率響應中，會有介於 +10dB 與 -20dB 的波峰波谷現象，大多數無例外。所以，高線性音響器材的研發製造，即著眼於 0.2dB 的規格改良，事實上幫助極為有限。
因之顯而易見的，諸如線材調整、連接端子、電源處理等所有重大而細心的系統調教，沒有何者能對 10dB~20dB 的波峰波谷現象，有效補償與幫助。
結論真是再明白不過，空間，是音響方塊圖中、最弱的㇐環。這就是為何我們決定要做些甚麼！我們堅信，如果您可以”強化”這最弱的環節，這將會為任何改善、提供最大的可能性。
ROOM CORRECTION SO FAR
現今大部分的空間校正，都是基於聆聽位置的單㇐量測，換言之欲想在三維空間的聲場環境中、只以㇐維空間量測交差了事 – 顯而易見地只基於此法，需要許多聲學技巧、以及可能必須借助㇐些運氣，才能得出正確的結果。即便在聆聽位置附近，多做了不同位置的量測，然後加以平均；經測試發現，即使離聆聽位置只移動麥克風 10cm，也很容易產生 20~40dB 的偏差。所以除非真是㇐位高技能的聲學專家，否則做出錯誤的決定機率很高。另㇐個艱難的任務是，要如何訂出目標曲線。就邏輯而言，如果你不知道目標為何，就不可能到達彼岸！
有些校正不侷限在聆聽位置量測，它們測量揚聲器與空間的耦合關係(聲學阻抗)。經常地，此種功率響應測量，確實能有效的修正整體空間的分佈問題；然而，這卻從來無法完美校正聆聽位置所遭遇的問題。
OUR GOALS WITH ROOMPERFECT™
如果問到人們，甚麼是他們心目中完美的聲音曲線，會聽到的講法常是”理想的頻響應是平坦的、且無任何反射音成份…”。
然而，基於不同的理由，這並非是我們所欲創造的目標… 您可參考文件所附、實際的量測曲線案例，㇐來絕非如數學家所算得的那樣平坦，二來也不平滑好看，但，這就是真實世界的聲響特性！對於聲學工程師而言，這樣的測量結果其實看來狀況很好。
所以，為甚麼不要既平坦、又無反射音？
首先，我們早已習慣於在室內空間中聆聽音樂。如果在室外使用音響，每個人都知道有些東西不見了 – 低音與衝擊感。換言之，所謂室內低音增強效應對於我們來說，反而顯得自然；於是這很明確的告訴我們，為何這種特性不應被修正補償。
其次，在室內聆聽所謂平坦的功率響應，過亮的聲音會令人抓狂。直接的喇叭軸向響應量測平坦，但是越到聆聽位置，高頻的滾降越嚴重 – 導因於距離、指向性、離軸聆聽、以及空間中整體對於高頻能量的吸收與反射。
第三，對於我們如何感知聲音的指向性與空間感，這有大部分來自於反射音的存在。試想，如果沒有任何反射音，很大部分的三維空間訊息也將喪失。所以，若想要模擬某樣器材、在特定空間特定位置之聲響特性，你得模擬出至少 10萬個反射音，否則你將無法反映出真實情境狀態。
因而，真正的挑戰並不在於移除空間與反射音，而在於如何相依共存。
揚聲器設計者很明顯地，對於他所設計的喇叭應該怎麼響 – 會有㇐既定的想法目標。這跟我們想要做的，兩者本質㇐致 – 不論該喇叭在甚麼空間、擺位有何不同。這就是 RoomPerfect ™ 的真諦。
換句話說，我們會設想您因為喜愛某對喇叭的音色、所以買了它，我們的任務並非使每套音響聽起來都㇐樣；事實上，每套揚聲器的音色平衡，都將無損保存，我們只是藉由補償空間的影響，而能匹配媒合喇叭與您的空間。
總的來說，空間影響可以定義為頻響中波峰波谷的存在。只是，有些可以、也應該執行補償；但有些則不能、也不該被補償。
所以，要創造㇐套空間校正系統，這套系統要能保有原來器材的音色，而且只執行應該補償且可以補償的問題；再者，這套系統還要讓每個人都能使用、輕易達成卓越的改善，而不論其對於音響聲學的認知是否足夠，這真的是項挑戰！
然而，我們確實完成了這個挑戰，這就是由 Lyngdorf Audio 所研發並註冊專利的先進技術 – RoomPerfect™。
THE SOLUTION
在 Lyngdorf Audio 我們以㇐非常獨特之法 – 對三維空間的知識擷取，提出解決之道；那是整合全面性位置量測(許多不同的空間位置)、加上皇帝聆聽位置的量測；甚至於(如果想要的話)，您可設立多達8處皇帝聆聽位。
RoomPerfect™ 以㇐種全然創新的方法，整合聆聽位置與環境當中聲能分佈的聲學資訊。皇帝聆聽位的量測，蒐集了聲場的基礎資料，其他位置的量測，則使之保有整個環境空間裏、三維度量的聲場訊息。
因之不論是何種聆聽環境、揚聲器擺位，以及聆聽皇帝位，我們確信您都可獲得最完美的聲音表現。事實上，對於聲場空間的大數據資料蒐集，使得不論您處於空間的任何位置，均能受益於空間校正。
開發 RoomPerfect™ 所投注的心力，真得是耗費巨大，遠大於任何前人對於空間校正的努力。這是史上第㇐次，您得以親身體驗這樣㇐個系統，核心中帶有全部的空間知識與運算執行。
其他 RoomPerfect™ 能做的、市場上唯㇐有此能力推導出這些聲場訊息的，就是諸如：Room Mode 量測(波峰波谷現象)、全室功率響應分佈、揚聲器指向性、高頻滾降、低頻滾降特性。
從獲取的測量數據，RoomPerfect™ 即開始資料處理，設定出目標曲線、以及對各種不同濾波器的使用限制，全程自動執行完成。對空間校正系統的最大挑戰，就在於要如何處理㇐個已近乎完善的系統 – 但 RoomPerfect™ 做到了，即便是遭遇這樣的挑戰，它只會進行很有限度的處理，並保有原來的完善。
從量測資料中，RoomPerfect™ 將自動定位出最佳目標曲線，全程都由操作目錄中的指引、導引並執行完成。從初始狀態的擴大機開始，選單系統會引導操作過程，告訴我們何時應該要移動麥克風、了解目前的執行品質、持續進行直到所需的訊息盡皆獲取，然後即會開始程序計算，產出對於”Global”與”Focus”的校正濾波器。
對於㇐般的房間，皇帝聆聽位置的量測、加上至少額外三至四個其他位置的量測，大致上就足以獲得超過 90% 的”空間知識”，也就是空間聲學訊息。當然，您可以繼續、或之後再增加量測，藉以增進空間訊息含量。隨著指引過程的進行，所有量測亦即時進行資料分析。對於空間的知識理解，來自量測的訊息；如果有所不足，使用者將被要求要繼續進行測量，直到訊息數據充足而得以進行分析演算。
足夠的空間知識蒐集後，目標曲線以及 Focus 與 Global 的作用濾波器隨即自動產生。此時，系統將會顯示空間校正比率，告知校正執行運作的程度。越高的校正率，表示修正的幅度越大；反之亦然。要留意的是，此數值無關您的器材系統的品質。例如，㇐套Lyngdorf 2.2聲道的設置，就需要㇐定程度的校正 – 這純粹是基於我們預設的擺放方式，而且我們知道，RoomPerfect™ 確實能完成必要的校調，最終結果因而更好。
LOUNSPEAKER PLACEMENT
對於傳統所謂音箱型揚聲器，因著 RoomPerfect™ 的協助，事實上也可以有不同的擺設思維；也就是說，可以打破定型化的 Free space 自由空間擺法，就像是，必須得要離後牆與側牆適當距離，以獲得最好的頻率響應。因為傳統的箱體喇叭，其低音發聲範圍沒有指向性，這樣的”自由空間”擺法會帶來㇐極大劣勢，那就是、您很可能冒著”摧毀”脈衝響應的風險。原因在於，你所聽聞的聲音內容，是來自直接音、與之後所有來自於牆面的反射音，二者加總而成。基於離牆距離之故，反射音必有所延遲，然後玷汙了、譬如說，音樂中鼓聲的敲擊感。最典型而令人惱怒的就是，來自於背牆的反射音，因其與直接音的來由方向㇐樣。對我們的大腦來說，側牆反射音則比較易於”對付”，因為是從另㇐方向而來。所以，他們常被認為是、會為聲音添加氛圍感與地域感。
如將喇叭擺的很靠近背牆，則來自背牆的低頻反射音與直接音，將會同時抵達聆聽位置，於是乎低音域的脈衝響應將能大幅改善，然後 RoomPerfect™ 也能輕易補償因擺位所導致的頻率響應失衡問題。因為有 RoomPerfect™ 的協助，通常認為較差的”靠牆”擺設、現在反而變成㇐種優勢，㇐來得以改善系統的脈衝響應，二來因為整體能效的增加，使得喇叭與擴大機的負載降低，因而系統的失真也降低了、動態餘裕空間 Headroom 得以提昇。另㇐個好處在於，讓系統可以輸出更少的量能，意味著 Room Modes 也被激發的更少了，整體聆聽空間將有更為均衡的功率響應分佈；換句話說，波峰波谷的落差現象，會戲劇性的大幅降低。像這樣的喇叭設置，因為需要對低音域做㇐定程度的修正，空間校正指數就會偏高。然而，RoomPerfect™ 的執行反而變得更輕鬆，因為初始的脈衝響應已經立於優勢，剩下的只是針對、因靠牆擺設而導致的低音域效率提昇，所需的補償校正。兩種擺放，靠牆或者 Free space，您都可嘗試並選擇較好的方式，然後剩下的，再交給 RoomPerfect™ 協助處理。
TEST SIGNAL AND MEASURING TECHNIQUES
為達我們的宏遠目標 – 獲取足夠的 Room Knowledge 空間訊息，創新的量測方式成為必須。
傳統粉紅噪音的量測採用，通常是在 S/N ratio 訊噪比、與頻譜解析度之間，取得妥協。較⾧範圍的分析會獲得較高的頻譜解析度，但由於平均數較少，因此訊噪比不佳。但若採用多個單純測試音，意味著較⾧範圍的分析(低頻測試信號為 5.5秒），由於頻域中的分析帶寬窄，因此能獲致高頻譜解析度(0.2 Hz）、和出色的訊噪比；對於寬頻帶的背景噪音，幾乎免疫而不敏感。
此種測量訊號所帶來的另㇐種優勢是，我們僅在進行分析的同㇐頻率處、產生測試能量，也就是，我們不會浪費能量減損訊噪比、去測量各分析頻率之間的音域。我們發現，聲學上常採用的1/3音程量測尺度，用於空間校正時、其頻譜解析度並不足夠。多年來，各種不同的揚聲器，在各式各樣的環境空間之使用經驗告訴我們，1/12音程的頻譜解析度才是可行的 – 而條件是在 20Hz 到 20kHz的音頻範圍中，使用不少於 121個單純測試音。
前 50個測試音，負責 20Hz 到 350Hz的頻域，組合成為㇐”低音域測試音”，其他 71個單純測試音，則組成”高音域測試音”，負責 350Hz 到 20kHz。對每㇐只揚聲器的量測，低音域測試音會激發大約 25秒的量測時程，而高音域測試音則只需持續 5秒鐘，這是因為高音域的背景噪音通常較低的緣故。
2020.04.28 edited by Currants Audio, Taiwan.